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Zum Buch:

Endlose, zu einer Momentaufnahme erstarrte Eislandschaft. Weiße, archaische Ödnis. Raue Kälte. Unterhalb der Abbruchkante des Schelfeises die aufgewühlte See, unentwegt an deren Grundfesten nagend; und Sturmschwalben, jähe Schatten vor der sich auftürmenden Wand aus weißem Schiefer, die sich im auflandigen Wind wie mühelos bewegen.

Die gewaltige, wie gefältelte Eismasse eines Gebirgsgletschers, die sich auf einer Breite von mehreren Meilen unermüdlich talwärts durch das Fjordbett wälzt, dabei Moränen und Toteisseen zurücklässt – wie zu Anbeginn der Zeit.

Was auf den ersten Blick wie ein riesiger Schwarm von Staren wirkt, der sich vor dem Hintergrund eines aschgrauen Himmels bewegt, entpuppt sich bei genauerem Hinsehen als eine Kolonie von Kaiserpinguinen: nicht hunderte, sondern abertausende Tiere, auf nacktem Fels und dunklen Schneewechten zum Brüten versammelt oder sich wie Lemminge hintereinander in die anbrandende See stürzend.

Von der Schelfeiskante gelöste Eisberge, der eigenen Last wie überdrüssig, Kathedralen aus Eis, gravitätisch durch das arktische Nordmeer treibende, von Wind und Gezeiten gezeichnete Giganten.

Mit den 65 Duotonaufnahmen, die im Laufe seines epochalen Fotoprojekts Genesis entstanden sind und nach seinem Tod im Jahr 2025 von seiner Frau Lélia Wanick Salgado herausgegeben und mit einem aufschlussreichen Essay der Klimaforscherin Elisa Palazzi versehenen wurden, hat der Ausnahmefotograf Sebastião Salgado posthum einer bezaubernden, jedoch äußerst fragilen und bedrohten Landschaft ein eindrucksvolles Denkmal gesetzt.